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杨丽萍转型之作《十面匿伏》取材京剧不迷恋舞台

时间:2014-10-27 09:02来源: 作者: 点击:
杨丽萍转型之作《十面埋伏》取材京剧不留恋舞台,新《云南映象》还在各地热演,杨丽萍的编导新作已经初现峥嵘。

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  新《云南映象》还在各地热演,杨丽萍的编导新作已经初现峥嵘。让人们意想不到的是,“孔雀公主”这次竟然做了一部现代舞作品。本届中国上海国际艺术节上,其首部转型之作《十面匿伏》的15分钟片断甫一表态,便引起国际表演界的追捧。推介会现场,记者听到不止一位海外买家叹息:“在看了太多似曾领会的作品之后,《十面匿伏》让我们线人一新。”

  《十面匿伏》不是公共熟悉的“杨丽萍作品”。这一次,汗青代替了自然,成为她灵感的来历。她说,选择《十面匿伏》这个题材,很洪流平上是看中人物身上大概存在的人性缠斗,以及由此激发的今世观众的共识。“这样的故事其实一直延续到此刻。每小我私家都面对着或来自外界或来自心田的匿伏。到底是欲望催生了惊骇,照旧惊骇滋养了欲望?”

  凭据打算,《十面匿伏》将于来岁五六月间公演。这是她眼下最重要的一件事,与这件事比起来,“还会不会上台跳舞”这样的问题显得太微不敷道。杨丽萍说:“没有舞者可以永恒。观众大概会有阵痛,可是我不迷恋舞台。”

  向京剧找素材,就这样成为顺理成章的选择。在她眼里,京剧舞台上那些程式化的行动,完全可以转化为新的、有中国特色的舞蹈语言。

  京剧基因代替民族舞元素

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  熟悉杨丽萍的人都知道,她是在苦闷中创作出《雀之灵》的。刚到北京那几年,全国的舞蹈院团都把芭蕾作为根基功,她地址的民族歌舞团也不破例。然而她从身体条件到精力气质都不属于芭蕾,索性本身关起门来琢磨孔雀舞。几十年已往了,她已经攀上中百姓族舞蹈的顶峰,但眼望附近,芭蕾仍然是中国舞蹈界的主要进修工具。“从语言、技法到履历都是西方的,连杨贵妃都是踮着脚尖的。”那么问题来了:在民族舞的领域之外,到底什么是中国的舞蹈?

  所以,《十面匿伏》的重点不在于讲故事。从今朝展示的片断来看,它带有强烈的尝试色彩,打破了传统舞剧的叙事要领,更像一些特写镜头的荟萃,运用多种舞台手段,刻画人物在某一时刻的纠结与抵牾。好比舞台上会同时呈现两个韩信,穿黑衣的谁人,代表了他的第二重人格。更重要的是,作为一部现代舞作品,《十面匿伏》剔除了民族舞的元素,而带有光鲜的京剧基因。15分钟的片断,给人印象最深的是两个脚色:萧何与虞姬。萧何的饰演者是京剧裘派传人裘继戎,这些年来,这位梨园世子一直实验着将京剧演出和多种舞蹈语汇同时展此刻舞台上,与一心求变的杨丽萍一拍即合。男扮女装的虞姬更是亮眼,让人遐想到京剧舞台上的男旦。“没错。用男演员来饰演虞姬并不是噱头,而是有文化渊源的。我们就是警惕了京剧的这个传统。”杨丽萍这样暗示。

  连杨贵妃都是踮着脚尖的

  顾名思义,《十面匿伏》是一个关于项羽、刘邦和虞姬的故事。它寄生于中国传统文化之下,在去除民族舞元素的同时,引入了大量京剧元素,从而泛起出全新的舞蹈面孔。昨天中午,杨丽萍接管了记者专访,坦言本身只是想做个实验:在民族舞之外,中国舞蹈莫非只能向西方芭蕾看齐?

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  杨丽萍爱折腾。当年她就是把长甲舞移植到了孔雀舞上,延伸了手的长度,增加了手的表示力,使得孔雀舞面目一新。不外,把京剧元素植入《十面匿伏》,却不只仅是出于她爱折腾的天性。

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